咱们学习草书，只围着张旭和怀素，不免有点单调，骨子上，若把眼界开朗一些，后世的、王铎、祝允明，格外值得众东谈主学习，终点是黄庭坚的草书，承袭“尚意”理念，凭据前辈的基础再次翻新。

他禁受“震颤笔法”，冲突空间和线条的欺压，笔笔困难重重，字体升沉抑扬、姿肆纵横，体势十分奇崛，而况黄庭坚着墨枯涩，运笔偏缓，风味强健高古，一别唐东谈主的圆融连绵，极具动势和冲击力。

比较张旭、怀素的烟雾感，这种盛开大合的峻拔、震憾之风，愈加令东谈主震撼，比如元符三年（1100年），他写的《诸上座帖》，堪为1000年来“最霸气”的一幅草书，张旭、怀素也无法匹敌。

此帖为好友李任谈录写，全卷打算447字，线条迂回漂荡、奇异汜博，用笔快慢相间，时而洒脱骏逸，时而凝重坚实，字字精确平缓，饱含弹性和张力，看似放诞穿插，犹如巨浪拍案，实则内心质朴、闲雅，可谓意韵无穷。

刘敏中曾赞好意思其字：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使东谈主心动眼花而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理。

这幅《诸上座帖》一直递藏有序，乃是无价的“艺术张含韵”，清代乾隆崇尚，末年流散宫外，张伯驹几经险阻，寻到真货，用10万大洋购回。

其时这个价钱，能买10套四合院，1995年无偿捐献，现藏北京故宫，谢彻底外展出，但是如斯精妙的作品，却因现代学者的基础偏差，少有东谈主能参透。

幸亏咱们长远商讨，转头每个字的技法重点，以及书写手段，之后进行复刻，全卷加入详备观念，匡助各人正确、高效的掌抓，咱们分析第一句，内容是“诸上座为复只”。

第一个“诸”字，左边的竖画，分段调锋发力，情景迂回升沉，这种纪律不错深化墨色，使其力透纸背，筋骨愈加夯实，而“上”字，则是起笔之后，入纸速即调养笔锋和回锋，因此泉源会有一个小角。

“座”字的结构险绝，左边漫步疏空，右边排布细巧，此后通过笔画的走向和势态，玄妙督察均衡，十分富特真谛，后头的“为”字，调峰束缚蓄力，有锯齿状的波动，“复”字和“只”字，则是体势的疏密对比，突显艺术灵动感。

虽然，咱们推出的黄庭坚《诸上座帖》，不仅具备独家精解，如故超高清复刻，禁受博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1归附。

卷中字体极为了了，墨色浓淡、笔法飘荡等细节，以及看重内容，彻底一望繁密，与原作毫无二致，确切学到古东谈主技法，若您心爱不错点击下方商品流畅一不雅。

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